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六十年代的美国南方，种族冲突□□愈演愈烈的背景是种族平权的呼□□声越来越高，而联邦政府也逐步□□在顺应这个趋势。底层白人对于□□优势地位的丧失心有不甘，导致□□了许多的暴力冲突和血腥杀戮，□□但历史大势不可违抗。哈克曼表□□演出色，但还看得出少许用力表□□演的成分，大福没有出色发挥。□□

原来是歌剧电影，改 □□□□□□编自《霍夫曼的故事 □□□□□□》。跟歌剧录像不同 □□□□□□，本片呈现出了电影 □□□□□□特性以及先锋性，并 □□□□□□且带有对色彩和特效 □□□□□□的探索，色彩集艳丽 □□□□□□和肮脏于一身，布景 □□□□□□和人物造型都有cu □□□□□□lt气质。因为歌唱 □□□□□□都是配音的，所以在 □□□□□□表演上演员相对有较 □□□□□□大的自由度，可以在 □□□□□□歌唱中穿插芭蕾舞， □□□□□□增加了观赏性，当然 □□□□□□也可以说少了点现场 □□□□□□歌唱的感染力，毕竟 精品国产乱□□□□□□电影跟歌剧还是不同 □□□□□□的形式。 本片通过 □□□□□□霍夫曼之口讲了三个 □□□□□□故事，第一个故事最 □□码久久久久□□□□赞，芭蕾舞段落值得 □□□□□□反复看。霍夫曼带上 □□□□□□魔法眼镜，于是现实 □□□□□□中的死物在他眼中活 □□□□□□了过来，他爱上一个 □□□□□□美女形象的玩偶。某 □□□□□□个层面来看，这是个 □□□□□□可以反映歌剧本质的 □□□□□□故事，舞台的布景道 □□□□□□具是假的，角色也是 □□□□□□扮演的，但是通过舞 □□□□□□台这个“魔法眼镜” □□□□□□，带给观众心理上的 □□□□□□“真实感”，让观众 □□□□□□愿意沉浸在这个人为 □□□□□□制造出来的“幻象” □□□□□□乱码中。 □□□□□□

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